摇臂使用技巧

一、 摇臂的架设

1、晚会，舞台前方两侧，摇臂的前端（即摄像机）能停在舞台正中为佳，受场地限制或考虑观众的观看视线可适当调整。大型晚会需要多个摇臂机位，安插在观众席位中间，来负责特定的大全景和中景拍摄。

2、专题，这时的摇臂架设就比较灵活，可以根据镜头语言所要表达的内容来设计摇臂摇移的轨迹；甚至不考虑是否越轴。

二、注意事项

1、选址

地面必须坚硬。在摇臂运动过程中会有重心的转移，如果在沙滩，田间等软基地面架设，必须要用一大张厚木板或钢板作为基座，不能用几块砖或石头代替。

地面的倾斜度不能超过摇臂脚架的调整范围。

选址要考虑摇臂摇移范围内的“障碍物”，如灯架、音箱架、游动机位、2/3号机位等；摇臂摄像师可以在自己的步伐半径内设置提示点，从而有意识地提前落幅，保证现场安全。

2、水平

地面、脚架、云台三个水平关系。

地面不水平情况下调整脚架，使脚架水平，再调整云台水平

3、线缆的缠绕

电动云台与摄像机连接的所有线缆都视为与摄像机是一体的，即使有多余线缆都要与摄像机捆绑在一起，否则电动云台旋转过程会产生动态平衡偏移问题，也有可能会卡在齿轮之间。相机三脚架。

4、云台电机（水平电机和垂直电机）齿轮与传动齿轮的间隙，这是一个机械知识，齿轮齿距和间隙的关系，在这里就不作详细说明；简而言之，齿轮间隙过小和过大都会影响齿轮运行的稳定性，从而影响画面的连贯性。

5、遮光罩

任何摇臂配备的原装遮光罩都偏小，剧组常用的是矿泉水纸箱，方便轻巧。

三、安全

1、三脚架滚轮固定螺丝松动的安全隐患

2、脚架高度与脚架的固定

3、支承座（摇臂云台）的定位和平稳

4、臂身螺丝的固定确认，钢索的松紧确认

5、信号线缆和电源线的固定

不要直接悬空接在相应接口上，可以贴着臂身再从三脚架的一条腿引至地面；注意臂身和脚架之间多留出线缆，以防摇臂转动受限制。

6、高机位拍摄时，控制器、监视器线缆与三脚架滚轮间的缠绕问题

摇臂基本的练习

1、发力方式

必须有目的性的起幅落幅，否则画面晃动，即使你的双手已经紧握控制器；其实最终问题就在你的双手，越是握紧手把，就无心顾及摇臂的运动方向，产生臂身晃动。

所以建议尝试自己习惯的发力方式进行以下的练习。

2、两点一线的摇臂臂身单一运动

设置两个被摄主体，不使用电动云台，镜头固定在一个方向，起幅在A物体，匀速或匀加（减）速运动摇臂落幅在B物体，大景中景特写逐步练习，做到画面无晃动痕迹。

3、固定单一物体

设置一个被摄主体，同时运动摇臂和电动云台，使镜头画面不离开被摄主体；大景中景特写逐步练习，做到画面无晃动痕迹。

4、运动主体跟踪

奔跑的人或车，通过摇臂的运动和电动云台的转动跟拍被摄主体，要“眼观六路”，预测运动主体的行进轨迹，使镜头画面不离开被摄主体；大景中景特写逐步练习，做到画面无晃动痕迹。

5、景别变化练习

设置一个被摄主体，景别变化同时运动摇臂和电动云台；做到景别变化过程有目的性和观赏性，画面无晃动痕迹。

6、节奏控制

设置一个音乐环境，要“耳听八方”，根据音乐的跌宕起伏，控制摇臂和云台的运动速度，选择摇臂的运动轨迹，使画面和音乐能完美结合，节奏一致。比如，歌曲《飞得更高》：“我要飞得更高”一句，不能用“大景—中景—特写”来表现，更不能从俯拍到仰拍来诠释。

节奏控制得当的一个镜头不管在现场直播还是后期制作，都能得到充分的利用。

7、多变的节目类型

尝试不同的节目类型，熟悉节目行进的方式；足球、篮球、集体舞蹈、戏剧等，它们都需要有专业的、独特的拍摄手法。

8、返监监视器的充分利用

返监监视器采用导播的播出信号，可以由切换台、录像机输出至摇臂；此信号既能让摇臂摄像师稳定住自己的信号，又能看到是否有妨碍其它机位，还能模仿其它机位来应急调度失误。

这也要求摄像师了解导播的工作。

在没有返监监视器的情况下，需要摄像师自己观察各机位的工作范围，随时避免摇臂穿帮出现在播出画面里

9、翻越镜头

   广告里用的比较多。

比如从一辆车的右边门起幅，控制摇臂运动方向和云台转动方向，画面从车顶掠过，落幅在左边门。

10、广角镜头的使用

摇臂与广角镜头的关系不能不强调，就如豆浆与油条。